Beschreibung
Lee Perry & Friends - Black Art From The Black Ark - 2LP ALBUM VINYL
Black Ark-ի, Փերիի լեգենդար ստուդիայի և ստեղծագործության օջախի ձայնագրությունների բուռն ընտրանի: Հազվագյուտ 12 դյույմանոց տարբերակներ, չթողարկված միքսեր և աստղային կազմով, ներառյալ՝
Հարվածային գործիքներ. Mikey 'Boo' Richards, Lowell 'Sly' Dunbar
Բաս: Բորիս Գարդիներ, Ռեդքլիֆ «Դուգի» Բրայան
Կիթառ: Էրլ «Չինա» Սմիթ, Էռնեստ Ռանգլին, Ռոբերտ «Բիլի» Ջոնսոն, Լինֆորդ «Հաքս» Բրաուն
Ստեղնաշարեր: Ուինսթոն Ռայթ, Ռոբի Լին, Քիթ Սթերլինգ
Հարվածային գործիքներ: Նոել «Սքալի» Սիմս, Լի Փերի
Ինտերնետում կատարվող արագ որոնումը ցույց է տալիս մի արտասովոր կադրեր, որտեղ Լի «Սկրետչ» Փերին սեանս է պատրաստում «Սև տապանում»: Վերցված «Արմատներ, ռոք, ռեգգի» ֆիլմից, որի ռեժիսորը Ջերեմի Մարրն է, հաջորդականությունը ցույց է տալիս, որ կրտսեր Մուրվինը համագործակցում է Կոնգոսի և Հեպտոնների անդամների հետ՝ նկարահանող խմբի համար տեղում իմպրովիզացված երգի վրա: Մինչ վոկալը ձայնագրվելը, Upsetters-ը պառկեցնում է թրեքը: Սեսիոնի երաժշտական ղեկավարն է աֆրո մազերով բաս-կահար Բորիս Գարդիները; անսովոր կերպով, նա է, ով հաշվում է խմբի մեջ յուրաքանչյուր նկարահանում սկսելու համար: Մի քանի տարի առաջ Բորիսի հետ երկար զրույցից հետո ես հարցրի Լիին իր ներդրման մասին Black Ark-ի ձայնի մեջ:
Լի Փերի. «Բորիս Գարդիները լավ մարդ էր, պարզապես համեստ մարդ, և նա լավագույն մարդն է, ում ես երբևէ հանդիպել եմ երաժշտական բիզնեսում մինչ այժմ: Բորիսը շատ բարձրակարգ երաժիշտ է, և նրա հետ կարելի է ամեն ինչ հավաքել, նա անել «Police And Thieves» և այդ ամենը: Դուք պարզապես ասում եք նրան, թե ինչ եք ուզում, և նա կարող է դա անել: Շատ մեծ մարդ»։
Բորիսին, հավանաբար, այսօր ամենաշատը հիշում են 1986 թվականի իր հսկայական միջազգային հիթով՝ «Ես ուզում եմ արթնանալ քեզ հետ» խորամանկությամբ: Այնուամենայնիվ, 60-ական և 70-ական թվականներին նա եղել է Ճամայկայի լավագույն բասահարներից և գործիքավորողներից մեկը՝ ունենալով միջազգային հիթ «Elizabethan Reggae»-ի հետ և ստեղծելով դասական մեղեդիների մի շարք Studio One-ում:
Բորիս Գարդիներ. «Ես առնվազն յոթանասուն կամ ութսուն երգ եմ արել Studio One-ում, բոլորը այս կարճ ժամանակահատվածում 1968 թվականի հունվար-ապրիլ ընկած ժամանակահատվածում: Եվ մենք աշխատում էինք շաբաթական չորս օր, և մենք անում էինք օրական չորս ռիթմ շաբաթական 30 ֆունտով. լավ փող Ես նվագել եմ այնպիսի երգեր, ինչպիսիք են «Feel Like Jumping», «Nanny Goat», «Baby Why»՝ The Cables-ի, ամբողջ «Heptones On Top» ալբոմը և «Party Time»-ը: Լի Փերին նախկինում եղել է «Studio One»-ում, միևնույն ժամանակ ինձ հետ, մի տեսակ աշխատելով, այնպես որ նա ինձ ճանաչում է այնտեղից: Այսպիսով, նա եկավ և պարանով մտցրեց ինձ խումբ, երբ Black Ark ստուդիան գործում էր: Նա այն կառուցել է հենց այնտեղ՝ իր տան հետնամասում: Այսպիսով, Սկրետը զանգահարեց ինձ և խնդրեց գալ և մի քանի սեանսներ անել իր ստուդիայի շուրջ: Ես միշտ առաջ էի իմ ժամանակից, ինչպես տեսնում եմ, Ջամայկայի երաժշտության մեջ: Այսպիսով, այն երգերը, որոնք ես ձեզ ստիպել եմ, միշտ լսել ակորդի առաջընթացներն ու փոփոխությունները: Երբեմն մտածում եմ, կարծես ես սխալ երկրում եմ ծնվել, որովհետև ես ուղղակի չէի կարողանում երկու ակորդային մեղեդի կատարել. հեհե: Ինձ համար այն պետք է ավելի քան երկու ակորդներ, որպեսզի դրան որոշակի ոգևորություն հաղորդի, ինչպես, օրինակ, ինչ-որ փոփոխություններ կամ ինչ-որ բան պետք է:
Ճամայկայի մրցակից կառույցների միջև տարիներ շարունակ տեղափոխվելուց հետո Փերին որոշել էր իր սեփական ստուդիան կառուցել Վաշինգտոնի այգիներում գտնվող իր տան հետնամասում:
Լի Փերի. ― Սև տապանը մի կույտ է շինում. ես և իմ կույտը դրեցինք այն Սև տապանի տակ։ Ես սև տապանն եմ սարքում իմ խեղկատակության վրա, այնպես որ բասը միշտ «Պու Պու Պու Պու» է: Էրոլ Թոմփսոնը մեքենաները դրեց այնտեղ և պատրաստեց կարկատելային վահանակը: Այսպիսով, ստուդիան սպասում էր, բայց միայն ես կարող էի աշխատել այն: Ես այն ժամանակ չունեի Soundcraft խառնիչ, ես գնել էի մի լծակ, որը դուք անվանում եք Alice խառնիչ: Պրոֆեսիոնալ ոչինչ չունեինք, բայց ձայնը գլխումս էր, և ես պատրաստվում էի իջնել այն, ինչ լսում եմ իմ գլխում: Եվ դա նման է խաղալիքի, խաղալիքի գործին, այդպիսին է երաժշտությունը: Դուք տեսնում եք, որ երբ գնում եք մանկական խաղալիք, լավ ուրախություն եք պատճառում նրանց, ես այդպես էլ երաժշտություն եմ տեսնում: Ես այնպիսի երաժշտություն չեմ տեսնում, ինչպիսին ուրիշներն են այն տեսնում, ես այն տեսնում եմ պարզապես խաղալիքի պես»։
Անսովոր կերպով Լին որոշեց ամեն ինչ ինքնուրույն անել՝ թե՛ արտադրությամբ, թե՛ ինժեներական աշխատանքով: Ֆիլմի տեսահոլովակում երևում է, որ Լիին լիովին հանգստացած է, երբ նա միաժամանակ ղեկավարում է երաժիշտներին և կարգավորում ձայնագրման մեքենաները:
Բորիս Գարդիներ. ― Ինձ համար Սկրետը միշտ գիտեր, թե ինչ է ուզում։ Նրանցից բոլորից Սկրետչը իսկական պրոդյուսեր էր, որովհետև նա կլիներ ստուդիայում և լսում էր և ասում, փոխիր սա կամ ես չեմ սիրում, և նա նաև իր սեփական ինժեներն էր, ուստի միշտ այնտեղ էր և լսում էր: Այսպիսով, նա գիտեր, թե ինչ է ուզում և ինչպես փորձել և ստանալ այն ի սկզբանե, ի տարբերություն Քոքսոն Դոդդի կամ Դյուկ Ռեյդի, ովքեր գիտեին, թե ինչն են իրենց դուր գալիս կամ չեն սիրում միայն այն լսելուց հետո: Scratch-ն այնտեղ էր բոլորի հետ, այնպես որ նա իսկապես կատարում է ամբողջական արտադրություն՝ որպես իսկական պրոդյուսեր:
Լի Փերի. ― Ես դրանք բոլորն ինքնուրույն էի անում։ Իմ ստուդիայում ցանկացած մարդ կարող էր նստել այցելուի աթոռին և նայել, բայց ես ամեն ինչ անում եմ. ես ունեմ աթոռ, որը կարող է տեղափոխվել այստեղից այնտեղ, աթոռ, որն ունի անիվներ: Այսպիսով, ես կարող էի շրջվել ցանկացած տարածքում կամ ցանկացած ուղղությամբ, այնպես որ ես կարող էի իմ ձեռքը պահել այստեղ և իմ ձեռքը այնտեղ: հեհհե։
Եվ այն ժամանակ, երբ 8 և 16 թրեքների ձայնագրումը դարձել էր նորմ շատ բարձրակարգ ստուդիաներում, Լին ամեն ինչ ձայնագրեց կիսապրոֆեսիոնալ TEAC 4 ձայնագրիչով, որը տեսահոլովակում կարելի է տեսնել, թե ինչպես է նա պատահաբար կարգավորել պտուտակահանով: Նա բացատրեց, որ քանի որ նա կխառնի ստերեո (կամ երկու երգի) վարպետ, ավելի շատ հետքեր պարզապես շեղող կլինեին:
Լի Փերի. «Դա պրոֆեսիոնալ մագնիտոֆոն չէր, ես օգտագործում էի այն TEAC 4 թրեքների հավաքածուն, որը նրանք փորձի պես փորձում էին տեսնել, թե ինչ կլինի: Դե, ես ամեն ինչ կարգավորել եմ: Առաջին բանը, ինչի մասին ես կմտածեի, լավ է, այն է, որ դուք պետք է ամեն ինչ խառնեք մինչև 2 թրեք ստերեո կամ 1 թրեք մոնո: Այնուհետև կարող եք սեղմել այն և բաց թողնել այն: Այսպիսով, ես գիտեի, թե ինչ եմ ուզում վերջում, և ես դա հավասարակշռում եմ հենց ստուդիայում՝ գործիքների հետ: Երբեմն, երբ ստուդիայում դնում ես ընդամենը չորս կամ հինգ գործիք, ավելի լավ, մաքուր ձայնագրություն ես ունենում, կարող ես լսել, թե ինչ են նվագում բոլորը: Եվ եթե ստուդիայում գուցե ութ երաժիշտ ունեք, դա ավելի շուտ խառնաշփոթի նման է, քանի որ բոլորն ուզում են այլ բան նվագել, յուննո: Եթե դուք արտադրողն եք և կարող եք նրանց ասել, թե ինչ եք ուզում լսել, ավելի լավ կլինի: Այսպիսով, ես կարող եմ բասն ու թմբուկը միասին դնել մեկ ուղու վրա, քանի որ ես հստակ գիտեմ, թե ինչ է ինձ անհրաժեշտ: Եթե չգիտեք, ապա ձեզ ավելի շատ հետքեր են անհրաժեշտ, որպեսզի կարողանաք հավասարակշռել այն ավելի ուշ: Այսպիսով, բեքինգի համար ես պարզապես կկատարեի երկու թրեքը. և կիթառը, երգեհոնը և դաշնամուրը մեկ այլ ուղու վրա, այսինքն՝ երկու: Այսպիսով, դուք դեռևս երկու երգ ունեք, եթե ցանկանում եք վոկալով զբաղվել, դա կլինի երեքը: Եվ եթե դուք ուզում եք կատարել շչակներ կամ ներդաշնակ վոկալ, կարող եք դա անել չորրորդ թրեքում: Ինձ համար դա ժամանակի վատնում է, էներգիայի վատնում 24 ուղու մեքենայով, հոսանքի վատնում և փողի վատնում: Որովհետև ամեն ինչ պետք է ի վերջո հասնի մեկ կամ երկու ուղու»:
Վաղ Black Ark ձայնը զրոյական էր և նվազագույն, հաճախ միայն մեկ կամ երկու երաժիշտ նվագում էր ստեղնաշար կամ կիթառ: Լին նաև կօգտագործեր էքստրեմալ EQ՝ բասը և գագաթները շեշտելու համար, և նրա բարձր գլխարկի ձայնը ակնթարթորեն ճանաչելի է Տապանակի առաջին օրերից:
Լի Փերի. ― Դե, ես նախկինում բաս թմբուկի համար ունեի էքվոլայզեր, և դա նման է հարվածի ծանրության համար, իսկ հետո ես ունեի ևս մեկ էքվոլայզեր՝ ծնծղաների համար, որպեսզի տամ այն «Սսշշհ սսշշհ»։ Այսպիսով, մենք ունենք տարբեր մեքենա՝ տարբեր գործիքներ ուղարկելու համար, որոնց միջոցով նրանք կարող են տարբեր հնչել: Ինձ հաջողվեց փոխել երաժշտության թրթիռը, քանի որ երաժշտությունը պարզապես տեղական երաժշտություն էր՝ արտադրված ռոմ խմողների և մարդակերների կողմից։ Այսպիսով, ես երաժշտությունը միացնում եմ ավելի բարձր տիրույթի։
Բորիս Գարդիներ. ― Կարծում եմ, ես միշտ օգտագործում եմ DI տուփ՝ Black Ark-ում բաս ձայնագրելու համար։ Քանի որ բասը ցանկանում է խամրել մյուս գործիքների խոսափողի մեջ, ուստի մենք հաճախ այն ուղղակիորեն միացնում ենք տախտակի մեջ, իսկ հետո Փերին դնում է EQ-ն տախտակի վրա և ուղիղ վերցնում: Այնուհետև մենք թմբուկային խցիկ կառուցեցինք, որպեսզի թմբուկները նույնպես առանձին հնչեն. դա նրան ավելի շատ վերահսկողություն է տալիս»:
Երբ Սև տապանը զարգանում էր, Լին ստեղծեց ավելի հարուստ ձայնային կոլաժ, որը կառուցված էր երեք հիմնական էֆեկտների շուրջ՝ Mu-tron Bi-Phase ֆեյզեր, զսպանակային ռեվերբ և Roland Space Echo:
Բորիս Գարդիներ. ― Scratch-ի մասին մի բան այն էր, որ նա միշտ օգտագործում էր իր էֆեկտները. դա նրա ձայնն էր։ Նա միշտ ֆեյսինգ է անում սկա կիթառը, բայց միշտ չէ, որ գիտես, որ նա այդպես է ձայնագրում, մինչև չնվագի այն: Այսպիսով, քանի դեռ նա չի նվագարկել այն, դուք չեք պատկերացնում, թե ինչպես է այն հնչելու:
Լի Փերի. «Ես իսկապես ֆեյզեր ունեի, որը ես գնում եմ, և երբ ես ստուդիայում եմ, մեքենայական սենյակում, և փուլ առնում եմ դրանք, երաժիշտները չեն լսում այն, թե ինչ եմ անում, մինչև նրանք գան ստուդիա, և նրանք լսում են փուլավորումը: Այսպիսով, մենք ամեն ինչ արեցինք ուղիղ եթերում: Իսկ երաժիշտները չեն էլ իմանա, թե ինչ է կատարվում: Մինչ երաժիշտները նվագում են, ես ֆազինգ եմ անում։ Երաժիշտին երկրից տանում եմ տիեզերք և հետ եմ բերում, նախքան նրանք կհասկանային, և նորից դնում եմ երկիր մոլորակի վրա: Փեյզերը տարբեր բաներ էր դարձնում, օրինակ՝ տիեզերքի տեսլական տալը և այլ ուղեղ, փուլային ուղեղ ստեղծելը: Այսպիսով, այստեղ ես երաժշտությունը դուրս եմ բերում տեղական համակարգից և տանում եմ այն տիեզերք: The Space Echo-ն նույնպես կապ ունի ուղեղի հետ: Դուք հեռապատիկ հաղորդագրություն եք ուղարկում, և այն վերադառնում է ձեզ մոտ, այնպես որ Roland Space Echo խցիկը ներս է մտնում. այն, ինչ ուղարկում եք, վերադառնում է ձեզ: Եվ մինչ դուք գիտեք, որ հեռագրերն եք ուղարկում, դուք սպասում եք, թե ինչ պատասխան կստանա հեռագրերը: Ահա թե ինչու Տիեզերական Էխոն գնում ու գալիս է, ուղեղը հետ պտտելով և ուղեղը առաջ ոլորելով: Ես նաև օգտագործում էի զսպանակային արձագանքախցիկ, բայց միայն թմբուկի համար, թմբուկի բախման համար: Եվ ամեն ինչ պարզապես տեղավորվում է, ինչպես այն, ինչ ես ուզում եմ դա անել, պարզապես գալիս է ինձ և գալիս ոչ մի տեղից, և հետո հայտնվում է և տեղի է ունենում»:
Բորիս Գարդիներ. ― Նա սիրում էր անել այնպիսի բաներ, որոնք նախկինում ոչ ոք չէր արել, նա միշտ նոր բան էր փորձում։ Եվ նա նույնպես լավ գրող էր, գիտեք: Փերին երբեմն թմբուկի մեքենա է բերում, և մենք այն օգտագործում ենք Կոնգոյի և բոլորի համար նախատեսված որոշ երգերում: Դե, ես իրականում սիրում եմ նվագել թմբուկի մեքենայի հետ, քանի որ հարվածային մեքենան միշտ կայուն է: Թմբկահարների մեծ մասը նրանք կամ առաջ են մղում, կամ հետ են քաշվում. նրանք դա անվանում են մարդկային հպում, բայց ես դա անվանում եմ ժամանակից դուրս: hahaha «Row Fisherman Row»-ն իսկապես մեծ հիթ էր Կոնգոյում, բայց դա իսկական հարվածային գործիքներ են և հարվածային գործիքներ, պարզապես Փերին այն հնչեցնում է գրեթե մեքենայի նման՝ իր արձագանքները հարվածային գործիքների վրա: Ես խաղում էի «Police and Thieves»-ում, և դա նույնպես մեծ հիթ էր, գուցե դա Sly Dunbar-ն էր: Մի օր Բոբ Մարլին եկավ նրա մոտ մի երգով ժապավենի վրա և ասաց. «Տղա Փերի, ես այնքան էլ չեմ սիրում այս երգի բասն ու թմբուկը այստեղ, եթե դու կարող ես ինչ-որ բան անել դրա համար, պարզապես փոխիր այն և տես, թե արդյոք մենք կարող ենք: ավելի լավ բան ստացիր»: Դե Փերին իր ստուդիայում ուներ ընդամենը 4 երգի ժապավեն, բայց սա 24 երգի ժապավեն էր, որը Բոբը բերեց: Այսպիսով Փերին զանգահարեց ինձ և Մայքի Բուին և մեզ տարավ Ջո Գիբս ստուդիա և սկսեց նվագել ռիթմը և այդ ամենը 24 թրեքում: Այսպիսով, ես բասով էի, իսկ Մայքի Բուն՝ հարվածային գործիքներով, և մենք լսում և լսում ենք, իսկ հետո նորից կրկնօրինակում ենք՝ նոր թմբուկ և բաս պատրաստելու համար: Դե, այդ երգը դարձավ «Punky Reggae Party», այնպես որ դա ցույց է տալիս, թե ինչպես էր Բոբը վստահում Փերիին:
Լիի մյուս հիանալի նորամուծությունը ձայնային էֆեկտների շերտերի ավելացումն էր, որոնք երբեմն ապրում էին բաց խոսափողի միջոցով, բայց հաճախ նախապես ձայնագրվում էին կասետային ժապավենի վրա, որը նա ավելացնում էր կոլաժին միքսդաունով: Քանի որ այս էֆեկտները՝ զանգերը, ծնծղաները, կենդանիների ձայները, հեռուստացույցից հնչող երկխոսությունը, չեն համաժամանակացվել երաժշտության հետ, դրանք պատահականության շերտ կավելացնեն ձայնին:
Լի Փերի. ― Կասետը գիտե՞ս։ Ես ձայներիզ եմ պատրաստում ձայներիզով, և այդ բոլոր բաները ծնծղաների լիզելով, թարթելով։ Իմ Black Ark ստուդիայում, եթե լսեք, ծնծղաը բարձր էր, ինչպես «Ssshhh ssshhh»: Բայց ես նրանց բոլորը ձայնագրում էի ձայներիզով, և մինչ ես վարում էի թրեքը, և այն տանում էր երաժշտին ստուդիայից, ես ձայներիզ էի նվագում, որպեսզի հավասարակշռեմ թմբուկի ծնծղաների և նման բաների հետ, այնպես որ նրանք ստիպված չէին դա անել: նվագիր, որովհետև այն արդեն հնչում էր ձայներիզով: Դուք կարող եք դա անվանել նմուշառում: Եվ ես ունեմ այս «Moooooow», ինչպես կովը, որը վազում է ձայներիզով, և այն անցնում է այն ուղու վրա, որը ես ուզում էի այդպես հնչել: Ինչ-որ մեկը դա հայտնաբերում է զուգարանում: Դուք գիտեք, երբ զուգարանի թուղթն ավարտված է, և դուք ունեք գլանափաթեթը, և այն անցքը, որը գալիս է մեջտեղում: Դե, դուք այն դնում եք ձեր բերանին և ասում «hooooooo», և դա հնչում է որպես կով: Դնում ես այն քո բերանին և կովին նմանակելով ասում «մուոոոոոո» հեհհեհեհե Այո, ձայնային նմուշառում: Դե ինչ-որ մեկը պետք է սկսեր դա, և մենք սիրում էինք անել այդ բաները»:
Բորիս Գարդիներ. «Դե, «Սև տապանը» իսկապես ուժեղ մթնոլորտ ուներ, բայց, երբ բոլորը այնտեղ էին, այն տղաներից շատերը, ովքեր ծխում էին, իսկապես սիրում էին այն, բայց նրանք, ովքեր չէին ծխում, իսկապես դուր չէին գալիս, ինչպես ես: Scratch-ն այն մարդն է, ով երբեք չի կատակում և նրան դեղաբույսեր է նկարում, գիտե՞ք: հեհե Բայց ես ծխող չեմ, քանի որ դա լավ չէ իմ սրտի համար։ Ես սրտի հետ կապված խնդիր ունեմ, որը կոչվում է տախիկարդիա՝ սրտի անկանոն զարկ: Այսպիսով, այն կարող է տխուր լինել այն ժամանակ, երբ այդքան շատ ծխելը տեղի է ունենում»:
70-ականների վերջին «Սև տապանի» անկաշկանդ մթնոլորտը սրվել էր, քանի որ Լին փորձում էր ազատվել արտաքին տարբեր ճնշումներից, և նրա պահվածքը դարձավ ավելի անկանոն:
Լի Փերի. «Այն, ինչ տեղի ունեցավ, ես ինձ համար արեցի, որպեսզի չաշխատեմ ջինջի և դափի հետ, որը կոչվում է սարսափ: Եվ այդ խաբեբաները նրանք կարծում են, որ ես իրենց լավության պարտական եմ: Ես բացում եմ դուռը, և նրանց դափուկները պարզում են, որ ես եմ դուռը բացողը, և այնուհետև դափուկները ձևավորվում են իմ բակում և իմ տանը, և նրանք ջինքս էին: Ջինքս նշանակում է անհաջողություն: Այսպիսով, նրանցից ազատվելու համար ես ստիպված էի այրել Black Ark ստուդիան, որպեսզի ազատվեմ կինսից։
Բորիս Գարդիներ. ― Ի՞նչ խելագարություն։ Դե, ոմանք ասում են, որ նա պարզապես ակտ էր անում: Բայց մտածում եմ՝ ինչո՞ւ դրեց։ Այն բոլոր խնդիրներից հետո, որոնք նա ուներ և նման բաներից հետո, և նրանք ասում էին, որ նա գլխից դուրս է գալիս, և նա սկսեց տարօրինակ կերպով վարվել, ես պարզապես դադարեցի գնալ: Ես դադարեցի աշխատել այնտեղ։ Լավ մթնոլորտ չէր. ոչ ոք չէր կարող իսկապես վայելել այն: Այսպիսով, ես այն անվանեցի օր: Տխուր է մեր կատարած բոլոր լավ աշխատանքից հետո։ Բայց երբ փորձում ես խելացի լինել և փորձում ես գերազանցել ուրիշներին, լավ, դա քեզ հետ երկար չի ստացվում: Նա եկավ և մի շոու ներկայացրեց այստեղ՝ Ջամայկայում, բայց ես իրականում չէի ճանաչում Լի Փերիին որպես երգչուհի: Նա Գրեմմիի է արժանացել ոչ վաղ անցյալում, բայց ինձ համար զարմանալի է, որ նա Գրեմմի է ստացել որպես կատարող, ոչ թե պրոդյուսեր: Նրա բախտը շատ է բերել. այժմ նա ինչ-որ առումով հաջողակ է, և որոշ մարդիկ սիրում են նրան, քանի որ նա կերպար է, և նրանք չեն տեսնում, որ ոչ ոքի այդպես հագնված չէ: Հահահա՛։
Խոսելով Լիի հետ 2021 թվականի փետրվարին, WhatsApp-ի միջոցով Ջամայկա, նա հնչում էր հանգիստ և դրական, ավելի շատ գովասանքով Բորիսին և լավատեսությամբ ապագայի համար:
Լի Փերի. ― Բորիս Գարդիները շատ լավ էր, շատ լավ ուղեղով։ Նա իսկապես խելացի է երաժշտության մեջ, և ես և նա միասին հրաշքներ ենք գործում: Եվ հիշեք, որ Սև տապանը վերջ չուներ, Սև տապանը հետ է գալու: Սև տապանը շարունակում է ապրել և չի կարող մեռնել»։
Հոդված No: |
848389 |
Artist: |
Լի Փերի և ընկերներ |
Title: |
Սև Արվեստ Սև տապանից |
Պիտակ: |
Ճնշման ձայն |
Կատալոգի համարը: |
PSLP108 |
Ֆորմատ: |
Վինիլ 2LP, վինիլ, LP |
այնուհետեւ սեղմելով: |
Մեծ Բրիտանիա - |
Ժանր: |
Ռեգգի / Dancehall |
Ոճ |
Յուղել |
Հասանելի է սկսած՝ |
10.09.2021 |
պայման. |
կույս |
Գին: |
23,99 € |
Քաշը: |
500 գ (գումարած 250 գ փաթեթավորում) |